Los mejores objetivos para aprovechar la alta resolución de la Sony A7R VI en 2026

Un sensor de 66,8 megapíxeles no garantiza por sí solo una fotografía rebosante de detalle. Lo que sí hace —y ahí reside tanto su valor como su exigencia— es dejar al descubierto cualquier imprecisión. Un leve movimiento al disparar, el enfoque adelantado unos centímetros respecto al ojo, un fondo que necesitaba algo más de definición o una esquina que antes pasaba inadvertida se hacen mucho más evidentes al ampliar el archivo. Por eso, con la Sony α7R VI, escoger un objetivo no consiste en elegir el nombre más prestigioso del catálogo. Se trata de encontrar la focal con la que realmente pueda encuadrar, enfocar y disparar con precisión en su forma habitual de fotografiar.

Respuesta rápida

Si busca un único objetivo para trabajar, viajar y no perder tiempo al cambiar de óptica, el Sony FE 24-70 mm F2.8 GM II es un punto de partida muy sensato. Cubre reportaje, retrato ambiental, paisaje de viaje y muchas situaciones cotidianas sin desequilibrar en exceso la α7R VI. El FE 20-70 mm F4 G puede encajar mejor si a menudo echa en falta algo más de angular y F2.8 no es decisivo: empieza en 20 mm, pesa menos y sacrifica un paso de luz. Para paisaje, arquitectura e interiores, el FE 16-35 mm F2.8 GM II ofrece un rango más pertinente que un 24-70 mm. En retrato, el FE 85 mm F1.4 GM II es especialmente adecuado si desea una focal fija luminosa. Y para joyas, relojes, tejidos o piezas pequeñas, el FE 100 mm F2.8 Macro GM OSS permite llenar el encuadre de detalle real.

También hay otras combinaciones que tienen todo el sentido. Quien trabaja cerca de las personas puede aprovechar mejor un 35 mm F1.4 que un zoom profesional. Tampoco es necesario que toda la bolsa sea G Master para utilizar bien la cámara. La focal elegida, una velocidad acorde con el movimiento y una buena sujeción del equipo pesan más en el detalle aprovechable que un simple salto de gama.

Sony especifica para la α7R VI un sensor Exmor RS de formato completo y apilado, con 66,8 MP efectivos, y una ráfaga de hasta 30 fotogramas por segundo a resolución completa. La marca también declara una estabilización, medida según la norma CIPA 2024, de hasta 8,5 pasos en el centro y 7,0 pasos en la periferia con el FE 50 mm F1.2 GM. Estas cifras describen lo que puede hacer el cuerpo, pero no detienen a una persona ni reemplazan una toma bien resuelta. Especificaciones oficiales de la α7R VI.

Puede consultar el cuerpo en la categoría Sony Alpha 7R VI y explorar el resto de la gama en nuestros objetivos Sony.

Qué objetivo elegir según su forma de fotografiar

Lo que exige de verdad un sensor de alta resolución

Lo primero es mantener la estabilidad durante la exposición. La estabilización del cuerpo compensa los movimientos del fotógrafo y resulta muy útil cuando el motivo permanece quieto. No puede, sin embargo, detener una mano, una cara que gira o las ramas agitadas por el viento. Con un archivo de 66,8 MP, una fotografía puede parecer impecable en la pantalla de la cámara y revelar menos finura al revisar la zona relevante o al preparar una copia grande. En retrato, conviene decidir la velocidad en función del movimiento de la persona antes de pensar en la focal. En paisaje puede bajar más, siempre que el viento, el suelo o el trípode no añadan movimiento por su cuenta.

El enfoque exige la misma atención. A F1.2, F1.4 o F1.8, situar el plano apenas por delante del ojo puede dar la falsa impresión de que el objetivo rinde peor de lo esperado. Cuando la profundidad de campo es tan corta, ese pequeño error basta para perder la zona decisiva, y un sensor con esta definición lo revela inmediatamente. AF-C y la detección de sujeto ayudan si el rostro se mueve. En un retrato más pausado sigue siendo recomendable ampliar las primeras imágenes y comprobar el ojo que debía quedar nítido, especialmente en un perfil de tres cuartos.

Los bordes del encuadre también importan. Una fachada, una línea de costa, un grupo de personas o un paisaje con mucha información aprovechan de verdad las esquinas. Ahí es donde un buen angular o un zoom reciente puede tener un valor real: no porque añada píxeles, sino porque permite que la composición llegue limpia hasta los extremos. Aun así, no conviene valorar una fotografía solo al 100 %. La pregunta útil es otra: ¿necesita ese detalle para el recorte, la entrega, la publicación o el tamaño de copia previsto?

La difracción merece una decisión serena, no una regla inflexible. Cerrar el diafragma aporta profundidad de campo, pero reduce gradualmente la capacidad de cualquier sistema óptico para separar el detalle fino. No existe una apertura prohibida. En una toma de arquitectura que deba mantener definidos los planos cercanos y lejanos, F8 o F11 puede ser justo lo que necesita la imagen. En retrato, cerrar tanto puede diluir la intención y no corregirá el movimiento del sujeto. La α7R VI pide abrir o cerrar por una razón que se vea en la foto, no vivir a plena apertura ni trabajar siempre a F8.

La alta resolución ofrece margen para recortar, no permiso para encuadrar sin decidir. Recortar una toma hecha con un 50 mm conserva la misma perspectiva si no cambia la posición de la cámara, pero elimina píxeles. Si quiere un encuadre más cerrado desde la captura y con todo el sensor, un 85 mm es una opción más adecuada. Solo cambiar la posición de la cámara modifica las proporciones y la relación entre el sujeto y el fondo. Un recorte puede corregir una colocación o adaptarse a una entrega vertical, pero no sustituye la decisión de distancia.

El disparo múltiple con desplazamiento de píxel es un caso diferente. La guía de Sony indica que registra cuatro o dieciséis RAW para ensamblarlos después en el ordenador. Puede resultar útil ante una obra, un objeto o una arquitectura totalmente inmóvil, siempre con un soporte estable. La propia guía advierte que un movimiento de cámara, un elemento cercano que se desplace o una variación de la luz pueden impedir un ensamblaje correcto. Es una herramienta para reproducción y paisajes sin movimiento, no un ajuste automático de “mejor calidad” para cualquier fotografía. Guía de ayuda Sony: desplazamiento de píxel.

Los nueve objetivos que merece la pena considerar

1. Sony FE 14 mm F1.8 GM: el ultra gran angular cuando 16 mm ya no basta

Un primer plano muy próximo, un techo bajo o la necesidad de incluir más cielo del que admite un 16 mm son motivos concretos para considerar el FE 14 mm F1.8 GM. Sony declara una apertura F1.8, un ángulo de visión de 114°, una distancia mínima de enfoque de 0,25 m y un peso de 460 g. En un cuerpo de alta resolución, esta combinación permite llevar un angular especializado sin sumar demasiado peso y conserva una apertura útil para interiores o fotografía nocturna. Especificaciones Sony.

Ahora bien, 14 mm no tolera una composición improvisada. Un paso hacia delante o hacia atrás modifica mucho el tamaño aparente de lo que queda cerca. Un rostro junto al borde, una vertical inclinada o un primer plano sin interés pueden imponerse a la imagen antes de que el espectador llegue al motivo principal. Para aprovechar los 66,8 MP, conviene buscar una línea, una textura o un elemento cercano que justifique esa focal. Si solo necesita abrir un poco un paisaje, el 16-35 mm suele dejar más margen para resolver el encuadre.

F1.8 puede ser de ayuda por la noche, aunque a 14 mm sigue mandando la perspectiva. Revise qué sucede con los edificios de los bordes y evite acercarse a una persona solo porque así entra más escena. Tiene sentido para quien sabe que 16 mm se le queda corto en sus imágenes; si ya cubre sus encuadres con un buen zoom angular, rara vez será la compra siguiente que más falta haga.

2. Sony FE 16-35 mm F2.8 GM II: el zoom angular para trabajar

A 16 mm puede describir un lugar; a 35 mm puede volver a un encuadre de reportaje sin apartar la cámara del ojo. Ese margen de uso define al FE 16-35 mm F2.8 GM II. Mantiene F2.8 en todo el recorrido, pesa 547 g, enfoca desde 0,22 m y alcanza una ampliación máxima de 0,32x. Sony describe una construcción con elementos XA y ED pensada para sostener la resolución en todo el encuadre. Especificaciones y presentación del objetivo.

En la α7R VI permite ajustar la composición sin cambiar de objetivo y reduce la necesidad de recortar después. A 16 mm funciona para arquitectura, interiores o paisaje; a 24 mm resuelve muchas escenas documentales y, a 35 mm, actúa como un angular moderado. Esa versatilidad se agradece cuando la escena no ofrece tiempo para intercambiar ópticas.

Su principal riesgo es la costumbre de utilizarlo siempre en el extremo más abierto. Los 16 mm deben responder a una necesidad de perspectiva, no a la idea de que la escena tiene que parecer más grande. Cuando los rostros, el mobiliario o las formas arquitectónicas necesitan conservar una presencia más natural, subir a 24 o 35 mm suele ser una decisión más limpia. Para quien alterna paisaje, interior y reportaje con el mismo cuerpo, es un zoom de trabajo; quien solo necesite algo más de angular de vez en cuando quizá no aproveche todo su recorrido.

3. Sony FE 24 mm F1.4 GM: contexto y luz en una focal fija

Cuando 16 mm modifica demasiado la escena y F2.8 deja poco margen de luz, el FE 24 mm F1.4 GM propone otra forma de trabajar. Sony indica una apertura F1.4, 445 g de peso, enfoque mínimo a 0,24 m y un diafragma circular de 11 palas. Su diseño incorpora dos elementos XA y tres ED; la marca también destaca la reproducción de fuentes puntuales, una característica relevante para escenas nocturnas y cielo estrellado. Especificaciones y características Sony.

Con la α7R VI, los 24 mm resultan apropiados cuando la imagen debe mantener unidas a la persona y a su entorno: alguien en un taller, una mesa en un interior, una calle con un primer plano legible o un paisaje en el que importa el espacio cercano. A F1.4, la profundidad de campo ya puede ser muy corta al acercarse al motivo. En esta focal no basta con vigilar el centro: los bordes y el fondo intervienen mucho más que en una toma hecha a 85 mm.

Es un buen complemento para un 50 o un 85 mm si suele trabajar con focales fijas. Tiene menos sentido si ya cuenta con un 16-35 mm F2.8 y apenas utiliza F1.4. La cuestión práctica es si esa apertura le permite alcanzar la velocidad que necesita o la separación de fondo que busca en su trabajo. Si no resuelve ninguna de esas situaciones, el zoom angular suele ser la opción más práctica.

4. Sony FE 24-70 mm F2.8 GM II: el inicio más razonable

Para salir con un único objetivo sin limitarse a una sola manera de encuadrar, el FE 24-70 mm F2.8 GM II es una recomendación fácil de justificar. Abre a F2.8, pesa 695 g, enfoca entre 0,21 m y 0,30 m según la focal y llega a una ampliación máxima de 0,32x. Sony especifica cinco elementos asféricos, incluidos dos XA, además de dos ED y dos Super ED. Especificaciones Sony y funciones del objetivo.

Reúne 24, 35, 50 y 70 mm sin obligarle a interrumpir una secuencia para cambiar de óptica. No busca imitar el aspecto de un 50 mm F1.2 ni la perspectiva extrema de un 14 mm: cubre las distancias de trabajo que más se repiten en reportaje, viajes y retratos ambientales. Si la toma está bien enfocada y expuesta, los archivos de la α7R VI aportan margen suficiente para entregar con tranquilidad en buena parte de los usos profesionales y personales.

Su enfoque cercano permite además encuadres de detalle, aunque no lo convierte en un macro. Para producto pequeño, reproducción o textura a gran escala, el 100 mm Macro sigue siendo otra herramienta. El 24-70 mm encaja con quien cambia con frecuencia de distancia respecto al sujeto o no puede moverse libremente. Si empezar en 24 mm se queda corto, o si el peso de la bolsa y los viajes importan más que F2.8, vale la pena comparar directamente con el 20-70 mm F4 G antes de comprar.

5. Sony FE 20-70 mm F4 G: cuando 20 mm vale más que F2.8

Para paisaje, viaje o arquitectura, si 24 mm suele quedarse corto, merece la pena considerar el FE 20-70 mm F4 G. Empieza más abierto y llega a 70 mm. Sony lo presenta como un zoom de formato completo con apertura F4 constante; pesa aproximadamente 488 g, enfoca entre 0,25 y 0,30 m según el modo y la focal, alcanza una ampliación máxima de 0,39x y utiliza dos motores lineales XD. No incorpora estabilización óptica OSS. Presentación y especificaciones Sony.

Frente al 24-70 mm F2.8, gana angular y aligera el conjunto a cambio de un paso de luz. En interiores, F4 requerirá más luz, una sensibilidad más alta o una velocidad menor, si el motivo lo permite. Esta diferencia cobra especial importancia para quien construye la fotografía desde el primer plano y necesita esos cuatro milímetros adicionales con frecuencia.

Los 66,8 MP no hacen desaparecer esa renuncia: exigen cuidar enfoque y estabilidad en todas las focales. Si fotografía personas en lugares oscuros y necesita sostener la velocidad, F2.8 mantiene una ventaja práctica. Si en su trabajo predominan los viajes, el paisaje y la arquitectura, poder empezar en 20 mm puede cambiar más una imagen que un paso de apertura que rara vez utilizará.

6. Sony FE 35 mm F1.4 GM: para reportaje con presencia

En reportaje, el lugar puede contar tanto como la persona. El FE 35 mm F1.4 GM permite abarcar una escena sin tener que alejarse tanto como con un 50 mm y aislar algo más que un 24 mm. Sony declara F1.4, 524 g, una distancia mínima de 0,27 m con autofocus y de 0,25 m con enfoque manual. La ficha cita elementos XA y ED, revestimiento Nano AR II y motores lineales XD. Especificaciones y funciones Sony.

En la α7R VI se adapta bien a fotografía de familia, documental, eventos cercanos e imágenes editoriales en las que el contexto añade información. Obliga a decidir la posición: acercarse aporta presencia, pero los rostros muy próximos al borde pueden resentirse por la perspectiva. A F1.4 no hace falta abrir por costumbre. Hágalo cuando necesite luz o una separación de fondo que sume a la imagen; en un grupo repartido en varios planos, cerrar un poco suele funcionar mejor que confiar en que la detección de ojo resuelva por sí sola la profundidad de campo.

Esta focal es especialmente coherente si ya sabe que ve en 35 mm. Si prefiere encuadrar desde más lejos, cambia de distancia constantemente o necesita pasar de una escena a un retrato sin desplazarse, un zoom seguirá siendo más flexible. La razón para elegir una focal fija está en la manera de acercarse que propone y en que esa manera encaje con la suya.

7. Sony FE 50 mm F1.2 GM: una focal estándar con margen de luz

Una sala con poca luz, un reportaje o una distancia de trabajo natural son razones válidas para elegir el FE 50 mm F1.2 GM. Sony le atribuye una apertura F1.2, 778 g de peso, una distancia mínima de enfoque de 0,4 m y un diafragma de 11 palas. La marca cita tres elementos XA y motores lineales XD para la resolución y el autofocus. Especificaciones Sony y funciones del objetivo.

F1.2 tiene sentido cuando necesita luz o una profundidad de campo muy reducida. A esa apertura, el margen para colocar el plano de enfoque donde debe estar disminuye mucho. Si alguien avanza dentro de la escena, suele ser más lógico subir la velocidad y dejar que AF-C acompañe al sujeto que confiar en que el autofocus compense el movimiento que se produce durante la exposición. Con 66,8 MP, el archivo muestra con claridad el precio de abrir más de lo que la escena exige.

El peso también debe entrar en la decisión. Con 778 g, es una óptica que merece ocupar la bolsa porque se usará, no porque F1.2 resulte seductor en una comparación. Si su encuadre natural es 35 mm o su trabajo cambia rápido entre varias focales, ninguna especificación lo convertirá en la elección adecuada. Para quien reconoce sus fotografías a 50 mm y necesita luz de verdad, en cambio, esta apertura responde a una necesidad concreta.

8. Sony FE 85 mm F1.4 GM II: retrato luminoso sin un peso excesivo

Si quiere una sola focal de retrato en lugar de acumular objetivos próximos entre sí, el FE 85 mm F1.4 GM II es la recomendación más directa para la α7R VI. Sony declara F1.4, 642 g, enfoque mínimo de 0,85 m en AF y 0,80 m en MF, además de un diafragma circular de 11 palas. Es la segunda generación del 85 mm F1.4 GM. Especificaciones Sony y presentación del modelo.

Para profundizar en esta práctica, consulte nuestra guía de la Sony A7R VI para fotografía de retrato.

Esta focal permite mantener una distancia agradable, simplificar el fondo y aislar el rostro sin llevar la escena a la compresión propia de un teleobjetivo mucho más largo. Con 66,8 MP, el problema más frecuente no suele ser el objetivo, sino haber enfocado las pestañas más cercanas en vez del ojo. En un retrato cerrado a F1.4, pida al sujeto que se mantenga razonablemente quieto y revise las primeras fotografías antes de dar la situación por resuelta.

Para una pareja, un perfil de tres cuartos o varias personas a distinta distancia, conviene cerrar un poco. A F2 o F2.8 aumenta el margen de enfoque sin perder la perspectiva característica de un 85 mm. Esa elección deja más margen que perseguir el desenfoque máximo y conserva la razón de ser de la focal. Funciona cuando la distancia y el encuadre de retrato aparecen a menudo en su trabajo. Si el entorno importa tanto como la persona, el 50 mm F1.2 o el 35 mm F1.4 pueden ser opciones más naturales.

9. Sony FE 100 mm F2.8 Macro GM OSS: para que los 66,8 MP tengan detalle que registrar

Para fotografiar una joya, un tejido, una pieza técnica o una superficie trabajada, primero hace falta llenar el encuadre con detalle real. El FE 100 mm F2.8 Macro GM OSS es la opción más directa para producto, reproducción, texturas y motivos pequeños. Sony especifica F2.8, 646 g, enfoque mínimo a 0,26 m, ampliación nativa máxima de 1,4x y estabilización óptica OSS adaptada a macro. También acepta los teleconvertidores SEL14TC y SEL20TC. Especificaciones Sony.

Este macro reproduce motivos pequeños con una ampliación a la que no llega un zoom generalista. A gran ampliación, la profundidad de campo se vuelve extremadamente fina y cualquier movimiento del motivo, la cámara o el foco se hace visible. Para producto, un trípode, una luz controlada y, en ocasiones, un apilado de foco pueden importar tanto como el objetivo. El 100 mm permite que la α7R VI registre información que ya existe en el objeto; la apertura y el punto de enfoque siguen siendo decisiones del fotógrafo cuando el volumen se aleja de ese plano.

Si fotografía objetos pequeños para una tienda, un catálogo o un archivo, hay una razón tangible para llevar un macro. Si solo quiere recortar un detalle en un retrato o durante un viaje, el 24-70 mm puede bastar a su distancia mínima, aunque no ofrece la misma aproximación. Conviene comprar un macro cuando los motivos pequeños forman parte del trabajo, no como una forma abstracta de “aprovechar resolución”.

Fauna y grandes distancias: consulte la guía específica

Aves, fauna y teleobjetivos largos se rigen por otros factores: la distancia real al sujeto, la capacidad de seguimiento, la turbulencia del aire y el peso que tendrá que transportar. Nuestra guía de los mejores objetivos de fauna para la Sony A7R VI aborda esa elección de forma específica.

Cómo elegir sin comprar más de lo que necesita

Abra sus cien últimas fotografías que realmente conservaría. Observe qué focales se repiten, en qué casos tuvo que recortar y cuándo perdió tiempo al cambiar de objetivo. Ese pequeño inventario vale más que una lista de deseos. Si sus imágenes más sólidas se concentran entre 28 y 60 mm, un 24-70 mm o una pareja de 35 y 85 mm influirá más en el resultado que un 50 mm que termina siempre en la bolsa.

¿Zoom o focal fija? Con 66,8 MP, un zoom conserva todo su sentido: permite colocar el encuadre donde hace falta cuando la escena cambia y, a veces, evita un recorte importante. Una focal fija suele aportar más apertura y una manera de trabajar más constante, pero exige anticipar la posición. Elija un zoom si la distancia al motivo cambia deprisa o no puede moverse. Elija una focal fija si ese ángulo de visión reaparece una y otra vez en sus fotografías y su apertura responde a una necesidad real de velocidad o profundidad de campo. Para una orientación más amplia, puede leer nuestra guía para elegir un objetivo de cámara.

Los objetivos FE de esta selección son compatibles con la montura E de la α7R VI, como confirma la lista de Sony. Esa comprobación solo certifica que el objetivo puede montarse y utilizarse con la cámara. No dice nada sobre la focal, la apertura, la precisión en las esquinas, la distancia al sujeto ni la estabilidad durante la toma. Para escoger una óptica sigue contando la fotografía que quiere hacer. Lista oficial de compatibilidad Sony.

Conviene distinguir entre apertura y calidad. Una apertura grande resuelve dos necesidades: permite elevar la velocidad cuando falta luz y reduce la profundidad de campo. Si ninguna de las dos forma parte de su práctica, un zoom F2.8 puede resultar más útil que una focal fija muy luminosa. Si fotografía personas en lugares oscuros, en cambio, un 35 mm F1.4, un 50 mm F1.2 o un 85 mm F1.4 pueden responder a una limitación concreta, no a una promesa genérica de calidad.

Pese también el conjunto, no solo el objetivo. Sony indica aproximadamente 713 g para la α7R VI con batería y tarjeta. Añada los 778 g del 50 mm F1.2 o los 646 g del 100 mm Macro, una correa, otra batería y quizá un trípode. Si el equipo le hace moverse con más lentitud o le fatiga el brazo, la ventaja teórica de la apertura puede traducirse en fotografías menos estables. Dimensiones y peso de la α7R VI.

Por último, no olvide lo que rodea al objetivo: diámetro de filtro, compatibilidad con teleconvertidor, distancia mínima de enfoque, zapata de trípode y espacio disponible en la bolsa. Un objetivo excelente que se queda en casa no mejora ninguna fotografía. Un conjunto que puede llevar y manejar con regularidad suele dar mejores resultados que una compra más ambiciosa que complica su forma de trabajar.

Ajustes y gestos que sí marcan diferencia

Son puntos de partida, no normas fijas. Con un motivo inmóvil, comience con una velocidad que considere prudente para la focal y revise una imagen ampliada. A pulso, aumente la velocidad en cuanto el propio sujeto se mueva. Con un 85 mm F1.4, a menudo será preferible una imagen limpia a ISO 800 que una toma ligeramente movida a ISO 100. Un archivo detallado perdona poco el desenfoque de movimiento; normalmente tolera mejor una cantidad razonable de ruido que una nitidez perdida.

Para personas en movimiento, use AF-C, un área adecuada para el sujeto y una ráfaga que le permita seguir la escena sin crear después una secuencia imposible de revisar. La cadencia máxima no es un objetivo por sí mismo. La guía de Sony recuerda que la velocidad de ráfaga depende del tipo de obturador, el formato RAW y otros ajustes. La cadencia útil es la que produce una serie manejable y fotografías nítidas. Guía Sony: disparo continuo.

En paisaje o arquitectura, asegure primero la cámara. Un trípode sobre un suelo que vibra, una columna central mal fijada o disparar tocando la cámara pueden anular parte del beneficio. Elija la apertura según la profundidad de campo buscada, sitúe el enfoque en el plano que necesita nitidez y revise las zonas que sostienen la composición. Si utiliza trípode, la guía de Sony recomienda desactivar SteadyShot para evitar un funcionamiento inadecuado. Guía Sony: SteadyShot para imagen fija.

Con Pixel Shift sea aún más riguroso: trípode firme, sujeto completamente inmóvil, luz constante, temporizador o disparador remoto y ensamblaje posterior en el ordenador con el software indicado por Sony. El modo puede registrar cuatro o dieciséis RAW, pero no mejorará hojas que se mueven, peatones o una iluminación cambiante. En esas situaciones, una única exposición bien ejecutada suele ser la opción más sólida.

Veredicto: tres formas de empezar

Para un equipo sencillo y versátil, comience por el 24-70 mm F2.8 GM II. Elija el 20-70 mm F4 G si los 20 mm, el peso y el viaje pesan más que F2.8. Añada el 16-35 mm F2.8 GM II si el lugar es el punto de partida de sus fotografías.

Si su trabajo se centra en las personas y la poca luz, la pareja formada por el 35 mm F1.4 GM y el 85 mm F1.4 GM II cubre escena y retrato, siempre que acepte desplazarse. Es una combinación deliberada, pensada para quien prefiere construir el encuadre con los pies.

Si lo prioritario es el estudio, el producto o un motivo pequeño, incorpore el 100 mm F2.8 Macro GM OSS. La fotografía macro exige más control de la luz y de la profundidad de campo, pero aporta al sensor una cantidad de detalle útil que realmente puede registrar.

La elección adecuada para la α7R VI es la que le permite repetir un buen encuadre, un enfoque preciso y una velocidad suficiente en el tipo de fotografías que de verdad realiza.