Sony A7 IV vs Sony A7 V : lequel choisir en 2026 ?

Pour le portrait, le paysage, le voyage, le studio, les reportages tranquilles ou la vidéo 25/30p, choisissez l’A7 IV si l’argent économisé améliore l’objectif, la lumière ou la sauvegarde. Prenez le Sony A7 V si vous photographiez souvent des scènes d’action ou si vos vidéos réclament la 4K 50/60p plein format avec la priorité d’angle de champ activée, ou du ralenti 4K 100/120p en Super 35/APS-C. Il ne donne pas davantage de pixels. Il donne surtout plus de marge quand le temps manque.

Sony a présenté l’Alpha 7 V le 2 décembre 2025 comme la suite de l’Alpha 7 IV. C’est un bon repère pour comprendre l’écart de génération, pas une raison suffisante de remplacer un boîtier qui remplit déjà son rôle.

Le choix en une minute

Pour trancher, cherchez la limite qui revient dans vos images. Si elle s’appelle « je déclenche trop tard », « mon 24 mm n’est plus assez large en 60p » ou « je ne peux pas filmer ce ralenti », l’A7 V a une réponse concrète. Si elle s’appelle « mon 50 mm manque de lumière », « je n’ai pas de second boîtier » ou « je ne sauvegarde pas assez vite », le changement de boîtier ne sera probablement pas la meilleure dépense.

Faut-il passer du Sony A7 IV au Sony A7 V ?

Un A7 IV ne devient pas médiocre parce qu’un modèle suivant existe. Il garde la même définition que l’A7 V, le même viseur de 3,69 millions de points, la même monture E et la même batterie NP-FZ100. Le remplacer seulement pour avoir une image « plus moderne » n’a donc pas beaucoup de sens : les sources vérifiées ne démontrent ni une réduction générale du bruit, ni un rendu RAW supérieur à toutes les sensibilités.

Le passage devient logique quand vous reconnaissez une gêne précise dans votre travail. Un photographe de mariage qui rate régulièrement le début d’un geste, un vidéaste qui perd son cadre large en 4K 60p sur l’A7 IV, ou un animalier qui a besoin d’une pré-capture et de davantage de catégories de sujet n’achètent pas une nouveauté abstraite. Ils achètent une fonction qui répond à une situation répétée. L’écran quatre axes peut aussi compter si vous cadrez souvent très bas, très haut, en vertical ou face caméra.

À l’inverse, gardez l’A7 IV si vous aimez surtout sa qualité de fichier, si 10 i/s couvrent votre action, ou si votre vidéo reste principalement en 4K 25/30p. Dans ce cas, un objectif plus lumineux, une focale plus adaptée, une seconde batterie, un second boîtier ou une sauvegarde plus sûre peuvent avoir un effet plus visible sur vos livraisons. La bonne question n’est pas « qu’est-ce que l’A7 V fait de plus ? », mais « qu’est-ce que mon A7 IV m’empêche réellement de faire ? ».

Lors du relevé du 17 août 2026, les deux familles étaient disponibles en boîtier nu et en packs : Sony A7 IV boîtier nu, kits A7 IV, Sony Alpha 7 V boîtier nu et kits A7 V. Comparez toujours les packs à objectif identique : un kit plus cher peut surtout contenir une optique différente.

Qualité d'image : le gain n'est pas dans les mégapixels

Les deux boîtiers produisent un maximum de 7 008 × 4 672 pixels, soit 33,0 Mpx effectifs. Pour imprimer, recadrer raisonnablement, préparer une galerie client ou une image web, l’A7 V ne crée donc pas davantage de détail par le seul nombre de pixels. Aucun des deux modèles ne propose non plus de Pixel Shift pour fabriquer une image haute définition à partir de plusieurs déplacements du capteur.

L’A7 IV garde donc tout son intérêt. Pour un portrait posé, une nature morte, de l’architecture, un paysage ou un reportage où vous choisissez votre moment, il livre le même point de départ en définition. Une bonne optique, une lumière pensée et une mise au point juste auront souvent plus d’effet qu’un changement de génération. C’est particulièrement vrai pour un premier achat : économiser sur le boîtier peut permettre de monter directement une optique qui correspond mieux aux images que vous voulez produire.

L’A7 V ne lit toutefois pas son capteur de la même façon. Sony parle d’un Exmor RS partiellement empilé et d’une lecture environ 4,5 fois plus rapide que celle de l’A7 IV, selon ses propres conditions. Ce mot « partiellement » compte. L’A7 V n’est pas équipé d’un global shutter et il peut encore rencontrer des limites liées à l’obturateur électronique, par exemple avec certains mouvements rapides ou certains éclairages. La lecture plus rapide sert d’abord l’action et certains usages vidéo ; elle ne prouve pas, à elle seule, une meilleure couleur ou un meilleur RAW.

Sony annonce jusqu’à 16 stops de dynamique en photo pour l’A7 V. La note associée limite cette valeur maximale à l’obturateur mécanique. Il serait donc incorrect d’en faire une promesse pour les RAW électroniques à 30 i/s, ou de conclure qu’un A7 V récupérera toujours plus dans les hautes lumières qu’un A7 IV. Les deux appareils affichent la même plage ISO officielle. Sans fichiers pris avec la même optique, la même lumière et le même développement, mieux vaut ne pas inventer un vainqueur sur le bruit ou la latitude.

L’A7 V ajoute aussi des fonctions Composite RAW de réduction du bruit et HDR. Elles enregistrent plusieurs RAW à combiner ensuite dans Imaging Edge Desktop. Elles peuvent être utiles sur un sujet immobile et dans un flux de travail patient, mais elles ne créent pas une image plus définie dans le boîtier. La mise au point est verrouillée sur la première vue et la combinaison se fait ensuite sur ordinateur. Ce n’est pas une raison d’acheter l’A7 V si votre attente est simplement « plus de mégapixels ».

En basse lumière, le sujet change la réponse

Un intérieur sombre ne pose pas la même question selon que le sujet bouge ou non. Les deux modèles publient la même plage ISO et la même sensibilité autofocus minimale : −4 EV en AF-S, à ISO 100 avec un objectif ouvrant à F2. L’A7 V affiche une stabilisation plus élevée sur le papier, mais les chiffres ont été obtenus avec une autre optique et une autre norme CIPA. Ils ne permettent pas de calculer un gain exact entre les deux boîtiers.

Pour une façade le soir, un décor, un tableau ou un portrait parfaitement immobile, cette marge annoncée peut aider à tenir une vitesse plus lente. Pour une personne qui marche, un enfant qui tourne la tête ou un chien qui court, elle ne fige rien : il faut toujours une vitesse suffisante, une ouverture adaptée et une mise au point correcte. Ces éléments ne suffisent donc pas à présenter l’A7 V comme « meilleur en basse lumière » de façon générale.

Autofocus et action : l'écart le plus net

L’A7 V est plus intéressant quand l’image se joue avant que vous ayez fini de réagir. L’A7 IV atteint jusqu’à 10 i/s avec AF/AE, selon le format et les réglages. L’A7 V peut monter jusqu’à 30 i/s avec AF/AE en obturateur électronique et ajoute une pré-capture réglable de 0,03 à 1 seconde. En maintenant la demi-pression, l’appareil garde les images qui précèdent le déclenchement complet. Sur un départ, un saut ou un envol, cela peut conserver le début de l’action au lieu de ne garder que sa fin.

La pré-capture n’est pas magique. Elle ne recadre pas à votre place, ne devine pas où le sujet va aller et ne transforme pas une mise au point mal placée en image nette. Elle demande l’obturateur électronique, un mode de prise de vue continu et du tampon disponible. Elle devient utile lorsqu’elle est déjà activée avant le moment important, ce qui suppose aussi de connaître son fonctionnement au lieu de la laisser au fond d’un menu.

À 30 i/s, Sony indique jusqu’à 95 RAW compressés ou 185 JPEG/HEIF Fine avec sa carte CFexpress Type A de référence et ses conditions de mesure. Comparer ces 95 RAW au minimum de 1 000 RAW compressés annoncé pour l’A7 IV à 10 i/s serait trompeur : les cadences ne racontent pas la même durée. Les 95 RAW de l’A7 V représentent un peu plus de trois secondes à sa cadence maximale. À 10 i/s mécanique, l’A7 V atteint lui aussi au moins 1 000 images dans les formats cités par Sony. Pour comparer un tampon, regardez toujours ensemble la cadence, le type de fichier, la carte et le temps pendant lequel vous pouvez réellement tenir la rafale.

L’A7 IV s’arrête à 10 i/s. L’A7 V monte à 30 i/s en électronique et ajoute la pré-capture, mais sa cadence maximale dépend aussi de l’objectif et des réglages.

Les deux boîtiers disposent de jusqu’à 759 points à détection de phase sur environ 94 % de l’image. L’A7 V ne l’emporte donc pas parce qu’il afficherait un nombre de collimateurs plus flatteur. Son avantage vient des catégories de reconnaissance supplémentaires — insecte, voiture/train et avion, en plus de l’humain, de l’animal et de l’oiseau — et de l’unité de traitement IA du BIONZ XR2. Leur disponibilité varie selon le mode photo ou vidéo et le réglage de sujet. Sony évoque jusqu’à 30 % d’amélioration de la reconnaissance de l’œil humain face à l’A7 IV dans ses propres essais. Ce chiffre ne veut pas dire « autofocus 30 % meilleur » dans toutes les scènes.

En famille, un enfant qui sort de la lumière, passe derrière une chaise ou se tourne brusquement exige toujours le bon réglage, la bonne ouverture et un cadre anticipé. En animalier, une catégorie de sujet peut aider à orienter la reconnaissance, mais elle ne garantit pas un œil trouvé à travers des branches ou dans un contre-jour. Le Sony A7 V donne davantage d’outils, pas une garantie de netteté.

Vérifiez l’objectif avant de payer pour les 30 i/s. Sony réserve cette cadence à une liste d’optiques compatibles avec AF-C, parfois après mise à jour de l’objectif. Les autres objectifs Sony E compatibles sont généralement limités à 15 i/s. Une monture commune ne suffit pas, et une optique tierce absente de la liste Sony ne peut pas être annoncée comme garantie à 30 i/s.

Vidéo : ne confondez pas cadence et angle de champ

L’A7 IV n’est pas un mauvais choix vidéo parce que l’A7 V existe. Pour une interview, une cérémonie, une vidéo de marque, du face caméra ou du B-roll construit, il filme en 4K plein format à 25/30p et propose les codecs XAVC HS, XAVC S et XAVC S-I selon le mode, avec un enregistrement jusqu’en 4:2:2 10 bits dans les configurations prévues, ainsi que S-Log3 et S-Cinetone. Si votre production se fait surtout à cette cadence, ce socle reste complet.

La différence devient concrète lorsqu’il faut livrer du 50/60p sans perdre votre angle large. L’A7 IV passe alors en Super 35/APS-C, environ 1,5×. En pratique, un 24 mm donne un angle de champ proche d’un 36 mm. Cela reste utilisable pour un plan serré, mais peut devenir gênant dans une petite pièce, avec un stabilisateur déjà réglé, ou si vous comptiez garder le cadrage d’un 24 mm.

L’A7 V répond à deux demandes précises : la 4K 50/60p plein format si vous activez « 4K Angle of View Priority », et la 4K 100/120p en Super 35 pour le ralenti. Pour qui filme souvent à ces cadences, cela peut éviter de changer de focale en 60p et ouvre le ralenti 4K. À l’inverse, un vidéaste qui travaille en 25p, utilise peu les ralentis et a déjà construit ses focales autour du recadrage de l’A7 IV peut conserver son boîtier sans perdre une fonction indispensable.

L’A7 IV recadre sa 4K 50/60p en Super 35. L’A7 V conserve le plein format lorsque la priorité d’angle de champ est activée, puis repasse en Super 35 pour la 4K 100/120p.

Le rolling shutter dépend lui aussi du mode. CineD a relevé 26,8 ms sur l’A7 IV et 14,5 ms sur l’A7 V en 4K 25p plein format, avec la même méthode de laboratoire au stroboscope. L’écart est net dans ce mode. Il ne prouve pas l’absence de rolling shutter sur l’A7 V et ne dit rien directement sur les photos électroniques ou sur toutes les cadences. En 4K 25p Super 35, les résultats sont d’ailleurs proches : 13,0 ms pour l’A7 IV, 13,9 ms pour l’A7 V. Le mode choisi compte autant que le boîtier.

Pour la chauffe, évitez de comparer une durée isolée avec une autre durée isolée. Sony publie des durées d’enregistrement liées à des codecs, débits, cadences et réglages de température qui ne sont pas toujours identiques. L’A7 V est annoncé jusqu’à environ 60 minutes de 4K 60p à 40 °C avec Auto Power OFF Temp. sur High, dans les conditions Sony. Ce n’est pas un contrat de tournage illimité : température, carte, alimentation, écran et codec changent le résultat.

Écran et viseur : l'un progresse, l'autre reste identique

Un changement d’A7 IV vers A7 V ne se justifie pas par le viseur. Les deux ont le même OLED de 3,69 millions de points, le même grossissement 0,78× et les mêmes fréquences de 60 ou 120 i/s. Si vous cherchez un viseur plus grand ou plus défini, vous ne le trouverez pas dans ce passage de génération.

L’écran arrière, lui, évolue concrètement. L’A7 V passe à 3,2 pouces et 2,095 millions de points, avec une articulation quatre axes qui permet à la fois l’inclinaison et l’ouverture latérale. L’A7 IV conserve un écran tactile orientable de 3 pouces et 1,036 million de points. Pour photographier au ras du sol, au-dessus d’une foule, en vertical ou face caméra, le nouveau mécanisme offre davantage de positions de cadrage.

Ce confort a ses limites matérielles. Un câble HDMI, USB ou micro, une cage ou un accessoire peuvent réduire les mouvements possibles de l’écran. Sur un boîtier monté en cage, avec une poignée ou sur monopode, l’articulation sera moins libre que lors d’un reportage où la hauteur de cadrage change sans cesse.

Sur le papier, la stabilisation passe de 5,5 stops sur l’A7 IV à 7,5 stops au centre et 6,5 en périphérie sur l’A7 V. Mais Sony a changé l’optique et la norme CIPA entre les mesures. Impossible d’en déduire deux stops gagnés partout : la focale, le sujet, votre stabilité et le recadrage vidéo changent le résultat. L’A7 V ajoute aussi le mode Dynamic Active en vidéo, avec les limites précisées plus haut.

L’A7 V pèse 37 g de plus que l’A7 IV selon la convention Sony. Si votre priorité est d’alléger le sac, ce n’est pas lui qui aidera. Les deux modèles utilisent un châssis partiellement en alliage de magnésium et une conception résistante à la poussière et à l’humidité. Sony ne promet pas une étanchéité totale.

Cartes, batterie et fichiers : le coût caché dépend de votre façon de travailler

Un propriétaire d’A7 IV récupère l’essentiel de son équipement. Les objectifs FE, les batteries NP-FZ100 et les cartes déjà adaptées restent utilisables. Les deux appareils ont un logement hybride CFexpress Type A/SD et un second logement SD UHS-II. Passer à l’A7 V ne vous oblige ni à changer de monture, ni à acheter tout de suite une nouvelle série de batteries, ni à jeter vos cartes SD.

L’A7 V ajoute deux ports USB-C, avec une nuance utile : seul le premier atteint l’USB 3.2 à 10 Gb/s ; le second est limité à l’USB 2.0 à 480 Mb/s. C’est pratique pour séparer certains branchements, pas pour doubler les transferts rapides. Les deux boîtiers gardent une prise HDMI Type A, des prises micro et casque 3,5 mm et une griffe Multi Interface. Avec le firmware 2.00 et le XLR-A4M vendu séparément, l’A7 V accepte l’enregistrement 96 kHz/32 bits flottants. Cette fonction concerne les utilisateurs de cet accessoire précis ; elle ne transforme pas l’audio interne de toutes les configurations.

La CFexpress Type A ne doit pas devenir une dépense réflexe. Pour beaucoup de photos et pour certains modes vidéo compatibles avec SD, vous pouvez continuer avec vos cartes actuelles. Sony autorise notamment une SD V60 dans certains modes 4K jusqu’à 280 Mb/s et une SD V90 dans certains modes XAVC S-I 4K jusqu’à 600 Mb/s. Le S&Q XAVC S-I 4K jusqu’à 1 200 Mb/s et certains fichiers proxy demandent une CFexpress Type A VPG200. Achetez la carte parce que votre mode l’exige, pas parce que le boîtier accepte cette famille de support.

Plus de cadence signifie aussi plus de tri et plus de copies. Une rafale à 30 i/s ou du All-Intra peut remplir les cartes bien plus vite qu’un flux A7 IV habituel. Prévoyez un lecteur si vous adoptez la CFexpress, de l’espace de stockage et deux copies des fichiers importants. Dans une journée de travail, une carte sans sauvegarde peut coûter plus cher qu’un boîtier moins rapide.

L’autonomie officielle évolue de 520 vues au viseur et 580 à l’écran sur l’A7 IV à environ 630 et 750 sur l’A7 V selon la méthode CIPA. C’est une progression appréciable, surtout pour de longues journées. En vidéo, le codec, la température et l’usage de l’écran pèsent davantage que ce chiffre. Considérez ces valeurs comme une aide pour dimensionner le parc de batteries, jamais comme la durée garantie d’un mariage.

Quel boîtier selon votre pratique photo ou vidéo ?

Pour le portrait, le studio, l’architecture et le paysage, commencez par l’objectif et le fichier final. Les deux boîtiers offrent 33 Mpx. L’A7 V n’a pas de Pixel Shift et les sources retenues ne permettent pas d’affirmer une meilleure qualité RAW à tous les ISO. Si vos sujets attendent et que la vidéo rapide ne fait pas partie de l’activité, l’A7 IV laisse davantage de budget là où vous le verrez souvent : optique, lumière, trépied ou second boîtier.

Un mariage n’est jamais entièrement calme. Pour la préparation, les groupes, les discours et le reportage, l’A7 IV reste crédible si ses 10 i/s et ses modes vidéo couvrent vos livrables. L’A7 V prend davantage de sens au lancer de bouquet, à l’entrée, sur la piste de danse, autour d’un enfant imprévisible ou quand il faut alterner avec du 60p. Pré-capture, rafale électronique et autonomie supérieure peuvent faire une différence ici. Le revers est simple : davantage de fichiers à trier, à stocker et à sauvegarder. Une grande rafale n’est utile que si elle sert une scène, pas si elle multiplie les doublons.

En voyage ou en famille, l’A7 IV a deux arguments terre-à-terre : un peu moins de poids et un budget plus bas. Il n’est pas moins capable de photographier des souvenirs. L’A7 V devient plus facile à défendre lorsque les enfants, oiseaux, véhicules ou scènes sportives reviennent souvent dans vos images. Ne choisissez pas l’A7 V pour la promesse vague de « meilleures vacances » ; choisissez-le si vous pouvez citer les scènes où sa vitesse ou sa pré-capture auraient changé le résultat.

Pour le sport, l’aviation et l’animalier, l’avantage va à l’A7 V, à une condition non négociable : l’objectif doit convenir à la cadence visée. Ses 30 i/s, sa pré-capture, sa lecture plus rapide et ses catégories de reconnaissance forment un ensemble plus complet pour l’action. Du banding, des déformations ou une reconnaissance imparfaite restent possibles dans les cas difficiles. L’A7 IV n’est pas exclu de ces pratiques : ses 10 i/s peuvent suffire quand l’action est prévisible. Il n’offre simplement pas la même marge quand tout se passe très vite.

Pour la vidéo, raisonnez en angle de champ avant de raisonner en chiffre de cadence. Si votre 24 mm devient trop serré en 4K 50/60p Super 35 sur l’A7 IV, l’A7 V peut à lui seul justifier l’évolution grâce au plein format avec la priorité d’angle de champ activée. L’A7 V est aussi le seul des deux à proposer le 100/120p, en Super 35, pour du ralenti 4K. Pour une production en 25p avec des plans stables, des interviews et un flux jusqu’en 4:2:2 10 bits dans les modes compatibles, l’A7 IV reste tout à fait crédible.

Matrice d'évolution : rester sur l'A7 IV ou basculer

Prix et coût réel au 17 août 2026

Lors du contrôle public MCZ DIRECT du 17 août 2026, le Sony A7 IV boîtier nu était affiché à 1 602,65 € et le Sony A7 V boîtier nu à 2 080,50 €. Les deux étaient signalés en stock, sans quantité publique. L’écart était de 477,85 €, soit 29,8 % du prix de l’A7 IV. Prix et disponibilité changent : il faudra les recontrôler le jour où vous achetez.

Pour un premier plein format, cet écart peut financer une part importante de la différence entre une optique de kit et une optique plus lumineuse, ou une seconde batterie, une carte fiable, un lecteur et une sauvegarde. Pour quelqu’un qui possède déjà des objectifs FE, des batteries NP-FZ100 et des cartes SD UHS-II, il reste davantage concentré sur le boîtier. La même somme ne pèse donc pas de la même façon selon ce qui est déjà dans votre sac.

Si votre projet A7 V inclut les modes qui demandent une CFexpress Type A VPG200, ajoutez le coût du flux de travail. Au relevé Sony France du 17 août, une CEA-G de 240 Go était à 299,00 € et le lecteur MRW-G2 à 139,90 €, soit 438,90 € pour cet exemple. Ce n’est ni une obligation pour tous les modes, ni un prix MCZ DIRECT. C’est un rappel utile : le prix du boîtier ne résume pas toujours la dépense.

Les packs doivent aussi être comparés avec précision. Les ensembles avec FE 24-105mm F4 G OSS, FE 35mm F1.4 GM et FE 24-70mm F2.8 GM II permettent un rapprochement direct entre les deux familles. Le 28-70 mm est seulement voisin : l’A7 IV est associé à l’OSS de première génération et l’A7 V à l’OSS II. Un écart de pack peut donc venir de l’objectif, pas du boîtier.

Deux questions avant de remplacer

Commencez par nommer la fonction que vous achèteriez réellement : pré-capture, 30 i/s avec une optique de la liste Sony, 4K 50/60p plein format avec priorité d’angle de champ activée, 4K 100/120p Super 35, écran plus souple ou enregistrement 96 kHz/32 bits flottants avec le XLR-A4M vendu séparément et le firmware 2.00. Ensuite, associez-la à deux ou trois livraisons concrètes. Si le lien est évident, le changement a du sens.

Posez-vous ensuite une question moins agréable, mais plus utile : est-ce vraiment le boîtier qui vous ralentit ? Si vous cherchez surtout plus de pixels ou un viseur plus défini, l’A7 V ne répond pas à cette attente. Si vous attendez une meilleure qualité d’image garantie, les sources retenues ne la démontrent pas. Même réponse si le problème principal est une focale, la lumière, l’absence de second boîtier, le temps de post-production ou la sauvegarde.

Objectifs FE, batterie NP-FZ100 et cartes déjà adaptées restent réutilisables. Le changement se justifie quand une fonction propre à l’A7 V répond à un besoin récurrent.

Reprenez trois séances où vous avez été frustré. Pour chacune, notez le moment manqué, votre réglage, l’objectif utilisé et la limite exacte. Si le même motif revient, l’A7 V peut être la bonne réponse. Si les raisons partent dans toutes les directions, investissez d’abord dans ce qui revient le plus souvent. Vérifiez aussi les firmwares : au 17 août 2026, Sony indiquait 6.02 pour l’A7 IV et 2.00 pour l’A7 V. Certaines fonctions dépendent de ces versions ; un A7 IV ancien peut demander une chaîne de mise à jour particulière.

Verdict : lequel acheter aujourd'hui ?

Choisissez le Sony A7 IV si vous voulez maximiser le budget consacré au système complet et si vous n’avez pas régulièrement besoin de l’action rapide ou des formats vidéo propres à l’A7 V. Ses 33 Mpx, son viseur, sa batterie commune, ses deux emplacements de cartes et son enregistrement jusqu’en 4:2:2 10 bits dans les modes compatibles couvrent encore très largement le portrait, le voyage, le reportage posé et la 4K 25/30p. L’écart économisé aura souvent plus d’effet dans une optique, une source de lumière ou une sauvegarde que dans un gain de génération.

Prenez le Sony A7 V si votre travail demande vraiment l’une de ses fonctions propres : action imprévisible, pré-capture, rafale électronique jusqu’à 30 i/s avec l’optique adaptée, 4K 50/60p plein format avec priorité d’angle de champ activée, 4K 100/120p Super 35, écran quatre axes ou enregistrement 96 kHz/32 bits flottants avec le XLR-A4M vendu séparément et le firmware 2.00. Le supplément achète cette vitesse et ce confort de production ; il n’achète ni plus de pixels ni un viseur plus défini. Il faut aussi accepter les contraintes de l’obturateur électronique et, selon vos modes, le coût des cartes et du stockage.

Vous possédez déjà l’A7 IV ? Ne changez pas parce que l’A7 V semble plus complet sur une liste de caractéristiques. Changez si un de ses gains supprime une limite qui revient dans les images que vous livrez. Sinon, gardez votre A7 IV, mettez-le à jour et investissez l’écart de prix dans ce qui améliore réellement votre pratique.