Sony A7 V vs Canon EOS R6 Mark III: qual escolher em 2026?

Resposta direta. Escolha a Sony A7 V se a sua prioridade for a fotografia de ação silenciosa, uma visualização sem blackout até 30 i/s, a pré-captura de um segundo, a autonomia e um sistema com baioneta E particularmente aberto. Prefira a Canon EOS R6 Mark III se tenciona realmente explorar o 7K RAW interno, o Open Gate, a gravação em 4K/120p, a rajada eletrónica a 40 i/s, o CFexpress Type B ou as suas objetivas Canon EF e RF. Num primeiro equipamento, a melhor compra será muitas vezes aquela que deixar orçamento suficiente para a objetiva, os cartões e as cópias de segurança. Para quem já está equipado, o custo de mudar de baioneta pode pesar mais do que a diferença entre os dois corpos.

Não deixe que os nomes criem uma comparação falsa: este artigo diz respeito à EOS R6 Mark III, o modelo mirrorless de fotografia e vídeo com visor e obturador mecânico. A EOS R6 V é outra câmara Canon, orientada para vídeo, sem visor e equipada com ventoinha ativa. As suas características não são usadas aqui.

Sony A7 V ou Canon EOS R6 Mark III: a escolha num minuto

O atalho mais útil é este: se o RAW de vídeo e o Open Gate não entram em nenhum dos seus projetos atuais, provavelmente não justificam por si só a Canon. Pelo contrário, se entrega regularmente vários formatos a partir de um mesmo plano ou se a montagem começa realmente por ficheiros RAW, deixam de ser opções decorativas.

Dois sensores de 33 Mpx, mas duas prioridades diferentes

Uma resolução quase idêntica na prática

A Sony usa um sensor full-frame Exmor RS parcialmente empilhado de 33 Mpx efetivos. A Canon baseia-se num CMOS full-frame de 32,5 Mpx efetivos e produz imagens de 6960 × 4640 píxeis. No papel e no ecrã, a diferença de resolução é demasiado pequena para decidir a escolha.

Ambas oferecem resolução suficiente para um álbum, uma dupla página, uma impressão grande razoável ou um recorte moderado. Contudo, nenhuma substitui uma distância focal adequada quando a ave ocupa algumas dezenas de píxeis no centro do enquadramento. Na fotografia de vida selvagem, financiar uma teleobjetiva mais longa pode preservar mais detalhe do que escolher um corpo por meio megapíxel.

A Sony dispõe de um processamento Extended Hi-Res a partir de vários RAW no Imaging Edge Desktop. Não se trata de um modo Pixel Shift clássico montado no corpo: a cena tem de ficar estável e é obrigatório passar pelo software. Por isso, destina-se a motivos imóveis, não a casamentos, desporto ou vida selvagem.

Gama dinâmica e pouca luz: desconfie de valores isolados

A Sony anuncia até 16 stops de gama dinâmica com o obturador mecânico. A Canon anuncia mais de 15 stops em Canon Log 2 para vídeo. Estes valores vêm de dois fabricantes, de modos diferentes e de protocolos que não são comparáveis; colocá-los lado a lado como uma pontuação fotográfica seria enganador.

As curvas principais em obturador mecânico da Photons to Photos indicam uma vantagem da Sony a sensibilidades baixas nesta medição da gama dinâmica fotográfica, seguindo-se diferenças mais reduzidas à medida que o ISO sobe. Esta medição de laboratório ajuda a situar os ficheiros RAW, mas não prevê nem a cor de que o leitor mais gosta, nem a qualidade da exposição, nem o resultado depois de reduzido para a mesma dimensão de saída.

Numa sala escura, a abertura da objetiva e a velocidade exigida pelo movimento pesarão muitas vezes mais do que o corpo. Um zoom f/2,8 na distância focal certa pode produzir uma imagem que um zoom mais lento não dará, mesmo montado no corpo que lidera um gráfico. É mais uma razão para comparar kits completos.

Estabilização: máximos obtidos com objetivas diferentes

Ambos os corpos estabilizam o sensor, mas os respetivos máximos anunciados pelo fabricante não são diretamente comparáveis. A Sony anuncia até 7,5 stops no centro e 6,5 na periferia com a FE 50 mm F1.2 GM; a Canon anuncia 8,5 e 7,5 stops com a RF 24-105 mm F2.8 L IS USM Z a 105 mm. As objetivas e as condições diferem: por isso, estes valores não permitem atribuir mecanicamente à Canon uma vantagem de um stop.

A estabilização ajuda com um motivo imóvel ou uma sequência gravada à mão. Não fixa o movimento de uma pessoa, de um animal ou de um jogador; nestas situações, a velocidade de obturação e a abertura voltam a ser prioritárias.

O peso dos ficheiros depende sobretudo das suas regulações

Com resoluções tão próximas, um RAW comparável não altera radicalmente as necessidades de armazenamento. São a compressão, a cadência e o vídeo que fazem explodir os volumes. Uma rajada de cinco segundos representa até 150 imagens na Sony a 30 i/s e 200 na Canon a 40 i/s. A seleção passa então a fazer parte do custo do modo de alta velocidade.

O mesmo raciocínio vale para vídeo. O formato 4K Long GOP da Sony pode manter-se relativamente compacto; o All-Intra 4K/60p 4:2:2 10 bits vai até 600 Mbit/s. O 7K RAW 12 bits da Canon exige muito mais do cartão, da cópia, do armazenamento e do computador. O formato que retém mais informação só compensa se a produção usar essa informação.

Focagem automática e ação: 30 i/s sem blackout ou 40 i/s e 20 imagens pré-disparadas?

Dois sistemas de reconhecimento difíceis de classificar de forma rigorosa

A Sony anuncia 759 pontos de deteção de fase em cerca de 94 % da imagem. Reconhece seres humanos, animais e aves, insetos, automóveis, comboios e aviões. A Canon usa o Dual Pixel CMOS AF II, cobre cerca de 100 % × 100 % da imagem em determinados modos e reconhece pessoas, cães, gatos, aves, cavalos, veículos de competição, aviões e comboios. A função de prioridade a pessoas registadas consegue memorizar até dez indivíduos.

Estas listas não constituem uma classificação. Os 759 pontos da Sony e as 6097 posições manuais da Canon não descrevem a mesma coisa; compará-los como pontos de focagem equivalentes criaria uma precisão artificial. O êxito depende também da objetiva, do tamanho do motivo, do contraste, da zona AF, da ocultação e da regulação escolhida.

Não dispomos de uma comparação direta homogénea, realizada com os firmwares verificados e um protocolo suficientemente amplo, para anunciar uma taxa de êxito universal. É mais honesto partir das funções comprovadas e, depois, verificar a pega e o comportamento do conjunto corpo-objetiva no seu motivo habitual.

A cadência conta apenas metade da história da rajada

A Sony chega a 30 i/s em RAW 14 bits com AF/AE e visualização sem blackout, apenas com o obturador eletrónico no modo Hi+. Acrescenta uma pré-captura regulável até um segundo. Quando a ação começa antes de terminar de carregar — descolagem, receção de uma bola, troca de alianças — esse segundo pode valer mais do que dez imagens adicionais por segundo.

A Canon chega a 40 i/s em modo eletrónico, ou cerca de 12 i/s com obturador mecânico ou primeira cortina eletrónica. O pré-disparo guarda 20 imagens, ou seja, cerca de meio segundo à cadência máxima. A 40 i/s, a Canon anuncia cerca de 330 JPEG e 150 RAW em CFexpress, ou 140 RAW em SD. Nas condições da Sony, a A7 V chega a cerca de 185 JPEG/HEIF Fine, 95 RAW comprimidos, 85 RAW+JPEG e 35 RAW comprimidos HQ ou sem perda a 30 i/s.

Estes números não constituem um duelo de laboratório: cartões, formatos, temperaturas e regulações diferem. Ainda assim, dão uma consequência prática. A Canon combina uma cadência superior com uma memória tampão RAW anunciada como mais profunda, sobretudo com uma CFexpress Type B. A Sony privilegia uma janela de pré-captura mais longa e a continuidade da visualização. Para rajadas mais moderadas a 20 i/s ou menos, a Sony anuncia que a memória tampão JPEG/HEIF pode ultrapassar 1 000 imagens.

A Sony privilegia a continuidade da visualização e um segundo de pré-captura; a Canon chega a 40 i/s e guarda 20 imagens antes do disparo completo.

Obturador eletrónico: o rolling shutter continua na equação

O sensor da Sony é parcialmente empilhado e a Sony anuncia uma leitura 4,5 vezes mais rápida do que a da A7 IV. Isto não significa nem global shutter nem ausência de deformação. A CineD mediu cerca de 14,5 ms em 4K full-frame a 25p na Sony A7 V. Este dado diz respeito a um modo de vídeo preciso; não deve ser transferido mecanicamente para a fotografia eletrónica.

Não retivemos uma medição independente estritamente equivalente para a Canon EOS R6 Mark III. Por isso, seria arriscado declarar uma vencedora em rolling shutter em todas as cadências. Nos dois casos, um movimento muito rápido, um movimento panorâmico ou linhas verticais podem revelar deformação, e algumas luzes artificiais podem produzir bandas.

Felizmente, a Canon e a Sony mantêm um obturador mecânico. Quando o silêncio absoluto não é necessário, oferece outra estratégia a testar sob iluminação LED difícil ou com um motivo especialmente rápido. Não garante o desaparecimento de toda a cintilação, mas evita tornar o modo eletrónico obrigatório.

Vídeo: a verdadeira fronteira é o 7K RAW e o Open Gate

Sony: uma cadeia 4K sólida, com recorte em 120p

A Sony A7 V grava 4K/60p full-frame a partir de uma leitura próxima de 7K, sem binning, quando a opção de prioridade ao ângulo de campo 4K está ativada. A Sony especifica que esta regulação desativa parte da redução de ruído e pode tornar o ruído mais visível numa cena escura. Por isso, a função é útil, mas não é gratuita.

A gravação em 4K/120p está disponível apenas em APS-C/Super 35. O ângulo de campo torna-se cerca de 1,5× mais estreito: uma objetiva de 24 mm enquadra aproximadamente como uma de 36 mm. Para filmar um gesto desportivo de longe, este recorte pode ajudar. Numa divisão pequena, de frente para a câmara ou num gimbal, pode, pelo contrário, obrigar a escolher uma objetiva mais angular.

A Sony propõe XAVC HS em H.265, XAVC S em H.264 e XAVC S-I All-Intra, até 4:2:2 10 bits. Oferece S-Log3, LUT de utilizador e o modo Log Flexible ISO. A documentação oficial consultada não menciona nem gravação RAW interna, nem saída RAW, nem Cine EI na A7 V. Não é uma fraqueza para uma montagem 4K clássica; é uma limitação clara se o caderno de encargos exigir RAW.

Canon: 7K RAW, Open Gate e 4K/120p não são o mesmo modo

A Canon EOS R6 Mark III grava 7K DCI RAW 12 bits internamente. O RAW Standard chega a 29,97p e o RAW Light a 59,94p. O Open Gate 3:2, que usa quase toda a altura do sensor para facilitar recortes horizontais e verticais, está limitado a 29,97p tanto em RAW como em MP4.

É, portanto, preciso evitar uma formulação demasiado sedutora mas falsa: a Canon não oferece « 7K 60p Open Gate ». Por um lado, oferece 7K RAW 17:9 até 59,94p em RAW Light e, por outro, Open Gate 3:2 até 29,97p. Para uma entrevista adaptada a 16:9, 9:16 e 1:1, o Open Gate pode reduzir realmente o número de tomadas. Para um movimento rápido em 7K, o RAW 17:9 responde a outra necessidade.

A gravação 4K DCI ou UHD chega a 119,9/100p. O modo 4K Fine sobreamostrado fica, por sua vez, limitado a 59,94/50p. Mais uma vez, « 4K/120p sobreamostrada » seria inexato. A Canon completa o conjunto com Canon Log 2 e 3, XF-HEVC S/H.265, XF-AVC S/H.264, bem como uma saída 7K 29,97p ProRes RAW para um gravador compatível.

A Sony propõe uma cadeia 4K eficaz; a Canon acrescenta o 7K RAW interno e o Open Gate, com ficheiros e cartões mais exigentes.

Cartões, HDMI, gestão térmica e computador: o formato continua depois de REC

A primeira ranhura da Sony aceita CFexpress Type A ou cartão SD UHS-I/II; a segunda aceita cartão SD UHS-I/II. Uma SDXC V60 chega para vários modos até 280 Mbit/s, enquanto All-Intra 600 Mbit/s exige uma SDXC V90 ou uma CFexpress Type A adequada. A Type B não é compatível.

A Canon combina uma CFexpress Type B com uma SD UHS-II. O 7K RAW e vários modos exigentes requerem CFexpress. A Type B é maior e encaixa muitas vezes em leitores já usados em cinema ou em corpos de alta resolução; isto não torna automaticamente a cadeia menos cara. Compare o preço de uma capacidade e de uma velocidade realmente compatíveis com a sua regulação.

Ambas as câmaras têm HDMI Type A de tamanho normal, entrada de microfone e saída para auscultadores. A Sony acrescenta duas portas USB-C — uma de 10 Gbit/s e outra de 480 Mbit/s —, bem como Wi-Fi 802.11ax e Bluetooth 5.3. A Canon propõe uma USB-C de 10 Gbit/s, tomada de telecomando E3, Wi-Fi 2,4/5 GHz e Bluetooth 5.1. Consoante a filmagem, a diferença útil será uma segunda ligação USB do lado da Sony ou o telecomando com cabo do lado da Canon.

O tipo de CFexpress não é intermutável: Type A na Sony, Type B na Canon. Ambas conservam também uma ranhura SD UHS-II.

A Sony comunica cerca de 90 minutos de gravação a 25 °C e 60 minutos a 40 °C, mas apenas em condições precisas: 4K/60p a 150 Mbit/s, 4:2:0 8 bits, CFexpress A, Wi-Fi desligado, ecrã aberto e limiar térmico elevado. Estes valores não garantem nada para 4K/120p, All-Intra de 10 bits, sol direto ou um corpo já quente. A Canon fixa um limite de seis horas por clip abaixo de 100 i/s e de duas horas a partir de 100 i/s, especificando que a temperatura, o cartão ou a alimentação podem interromper mais cedo. Não é possível tirar um vencedor térmico sério destas duas indicações.

Antes de escolher a Canon pelo RAW, abra um ficheiro representativo no seu software, crie proxies, meça o tempo de cópia e verifique o espaço de armazenamento. Antes de escolher a Sony pela simplicidade, assegure-se de que a ausência de RAW não bloqueará um distribuidor ou uma produção. O corpo certo é aquele cujo ficheiro atravessa toda a cadeia, não aquele cuja resolução parece mais impressionante no momento de carregar em REC.

Ergonomia e fluxo de trabalho: dimensões próximas, detalhes decisivos

A Sony mede 130,3 × 96,4 × 82,4 mm e pesa cerca de 695 g com bateria e cartão. A Canon chega a 138,4 × 98,4 × 88,4 mm, com cerca de 699 g pronta a utilizar. Quatro gramas de diferença não escolherão a mala. A Canon é ligeiramente mais larga e profunda; a sensação na mão dependerá sobretudo da pega, da objetiva e do tamanho dos seus dedos.

Por isso, uma tomada de contacto continua a ser preferível antes da compra. Permite verificar o acesso ao joystick, o espaço para o dedo mindinho, o equilíbrio com uma 70-200 mm e a legibilidade dos menus. Uma ficha técnica não consegue decidir qual se torna mais confortável depois de oito horas.

Ecrã de quatro eixos ou articulação lateral

O ecrã de 3,2 polegadas e 2,095 milhões de pontos da Sony combina inclinação e articulação lateral. Pode manter-se no eixo para uma fotografia baixa ou alta e depois virar-se para a frente para filmar a solo ou enquadrar na vertical. É provavelmente a solução mais versátil das duas.

A Canon usa um ecrã articulado lateral de 3 polegadas e 1,62 milhão de pontos. O mecanismo articulado é simples de usar, roda para a frente e protege o ecrã quando está recolhido. Em contrapartida, a imagem desloca-se para o lado assim que se roda o painel. Quem enquadra muitas vezes ao nível do chão pode preferir o eixo mantido pela Sony; um videógrafo habituado a uma articulação clássica pode achar a Canon mais imediata.

Os visores estão muito próximos na ficha: cerca de 3,69 milhões de pontos, ampliação de 0,78× para a Sony e 0,76× para a Canon, com um modo até 120 i/s. A Sony acrescenta a visualização sem blackout à sua rajada eletrónica máxima. A cadência elevada do visor continua, em ambas, a ser uma regulação e não uma promessa permanente em todos os modos.

Autonomia, baterias e acessórios

A Sony anuncia cerca de 750 imagens com o ecrã e 630 com o visor usando a NP-FZ100. A Canon anuncia cerca de 620 imagens no ecrã e 390 com o visor usando a LP-E6P. Os protocolos CIPA não reproduzem um dia de casamento, e os métodos dos fabricantes não devem ser sobreinterpretados. Ainda assim, dão uma vantagem clara à Sony na ficha.

O ecossistema existente volta a ser decisivo. Quem usa uma Sony A7 III ou A7 IV pode já ter várias NP-FZ100, carregadores e acessórios. Quem usa uma Canon recente pode ter LP-E6P; as LP-E6NH e LP-E6N podem ser usadas na Mark III com restrições, ao passo que a antiga LP-E6 não é compatível. Verifique também a pega, a gaiola e o cabo de disparo: uma baioneta comum não garante a reutilização de todos os acessórios.

A construção dos dois corpos recorre a magnésio. A Canon anuncia resistência ao pó e à água; a Sony não publica qualquer índice IP nas fontes consultadas. Nenhuma deve ser apresentada como estanque. Sob chuva persistente, uma proteção contra a chuva continua a oferecer mais segurança do que um adjetivo de marketing.

A escolha do corpo também é a escolha da baioneta

Uma boa objetiva costuma ficar na mala mais tempo do que o corpo. A baioneta E dá acesso a objetivas Sony e a muitas referências autofocus de terceiros, desde uma fixa leve até um zoom profissional. Esta escolha alarga as possibilidades de orçamento, sem provar que cada objetiva E seja melhor.

A baioneta RF acolhe as objetivas Canon RF e RF-S. Um adaptador EF-EOS R também permite usar EF e EF-S, mas não EF-M; as objetivas APS-C aplicam um enquadramento de cerca de 1,6×. Para quem tem uma reflex Canon, conservar uma 70-200 mm ou uma longa distância focal EF pode tornar a Mark III muito racional. Confirme, ainda assim, as funções de cada referência, os teleconversores e o equilíbrio do conjunto.

Sony E e Canon RF não são diretamente intermutáveis. Se já possui várias objetivas, flashes e baterias, calcule o custo de as substituir antes de comparar os corpos: alguns euros poupados no corpo podem representar vários milhares de euros de migração.

Para calcular um conjunto coerente, compare a gama Sony A7 V e os seus kits com a gama Canon EOS R6 Mark III e os seus kits, partindo da objetiva realmente necessária à sua prática.

Que corpo consoante a sua prática?

Casamento, retrato, reportagem e evento

Para um trabalho muito orientado para fotografia, a Sony A7 V reúne visualização sem blackout, pré-captura de um segundo, boa autonomia e ecrã de quatro eixos. A Canon EOS R6 Mark III ganha vantagem se a entrega incluir realmente versões horizontais e verticais, 7K RAW ou câmara lenta 4K: o Open Gate e os seus formatos internos têm então uma utilidade concreta.

Sob iluminação LED difícil, teste o modo eletrónico previsto; ambas as câmaras mantêm obturador mecânico. Uma objetiva luminosa, duas cópias de segurança e um segundo corpo pronto a funcionar continuam a ser mais importantes do que uma vitória teórica na focagem automática.

Desporto, vida selvagem e aves

A Sony facilita o seguimento com 30 i/s sem blackout e até um segundo de pré-captura. A Canon responde com 40 i/s, 20 imagens pré-disparadas e uma memória tampão RAW anunciada como mais profunda. A primeira privilegia a continuidade e a antecipação; a segunda, a cadência e a duração da sequência. Em ambos os casos, controle a deformação, a iluminação e o visor no modo eletrónico realmente previsto.

Veja depois a teleobjetiva que o orçamento permite comprar. Uma distância focal suficientemente longa, uma bateria adicional e um monopé podem pesar mais no resultado do que uma vantagem do corpo isolado.

Vídeo, entrevista, documentário e criador a solo

Para um canal sobretudo em 4K, a Sony A7 V continua simples de integrar: 4K/60p full-frame sobreamostrada, 4:2:2 10 bits, S-Log3, LUT e ecrã de quatro eixos. O modo 120p usa, contudo, um recorte Super 35 e não há RAW documentado.

A Canon EOS R6 Mark III adequa-se melhor a uma produção que explora RAW ou várias proporções. O 7K RAW, o Open Gate e a gravação em 4K/120p dão mais opções na montagem, mas exigem uma CFexpress Type B, proxies e mais espaço de armazenamento. Para uma entrevista longa, teste codec, cartão, alimentação e temperatura: nem os valores da Sony nem os limites da Canon garantem a duração em todas as configurações.

Viagem, paisagem e fotografia quotidiana

O peso quase não as separa. A Sony ganha pontos pela autonomia, pelo ecrã e pela escolha de objetivas E compactas; a Canon continua lógica com uma objetiva RF leve ou um zoom EF já existente, e o Open Gate ajuda a adaptar um diário de viagem a vários formatos. Em paisagem fixa, 32,5 e 33 Mpx são praticamente equivalentes: a objetiva, o tripé e a focagem dominarão a diferença entre os corpos.

Preço do corpo e custo real do sistema

No nosso levantamento de 12 de agosto de 2026, a Sony A7 V corpo sem objetiva era apresentada por 2 080,50 € e indicada como disponível. A Canon EOS R6 Mark III corpo sem objetiva era apresentada por 2 068,15 €, também disponível. Com apenas 12,35 € de diferença, o preço dos corpos não é aqui um critério de escolha sério. Os preços e a disponibilidade podem evoluir.

Acrescente agora o suporte necessário: CFexpress Type A ou uma SD V90 rápida consoante as regulações Sony, CFexpress Type B para os modos Canon mais pesados, e depois bateria, leitor e duas cópias de segurança. O 7K RAW aumenta também as necessidades de armazenamento e montagem.

A objetiva continua a ser a principal rubrica. Compare um kit real e depois calcule o que teria de substituir em caso de mudança de baioneta. Vender um parque leva tempo e faz perder parte do valor; por isso, o corpo temporariamente menos caro nem sempre corresponde ao sistema mais económico.

Deve substituir a sua câmara atual?

Uma substituição faz sentido quando resolve um problema que consegue nomear: « perco o início da descolagem », « tenho de entregar um master vertical e horizontal », « a minha câmara recorta demasiado em câmara lenta » ou « não consigo montar as minhas objetivas atuais sem compromisso ». Se a resposta continuar a ser « a nova é melhor », alugar uma câmara para o trabalho mais exigente dará uma informação mais útil do que comprar de imediato.

Veredicto final: Sony A7 V ou Canon EOS R6 Mark III?

Escolha a Sony A7 V pela versatilidade em fotografia, 30 i/s sem blackout, um segundo de pré-captura, ecrã de quatro eixos e autonomia. É muito coerente para casamento, reportagem, vida selvagem em movimento e uma produção 4K eficaz. Em contrapartida, a gravação em 4K/120p passa para Super 35 e não há RAW de vídeo documentado.

Escolha a Canon EOS R6 Mark III se explora o 7K RAW, o Open Gate, a gravação em 4K/120p, as 40 i/s ou um parque RF/EF. Ganha latitude na captação e na montagem, com uma autonomia oficial mais baixa e uma cadeia de armazenamento mais exigente.

Para um primeiro sistema, a nossa ligeira vantagem vai para a Sony A7 V, sobretudo se a baioneta E permitir formar um kit melhor. A Canon volta imediatamente a ganhar vantagem quando os seus formatos de vídeo ou as suas objetivas Canon são realmente úteis. Se a sua câmara atual já produz as entregas esperadas, por vezes será melhor investir na objetiva, no som, na iluminação ou nas cópias de segurança.