Canon R5 Mark II vidéo : guide 8K 60p, 4K 120p et limites

Dernière vérification factuelle : 24 juillet 2026 — Guide contrôlé à partir du manuel officiel du Canon EOS R5 Mark II. Les débits, compatibilités et limites peuvent dépendre du format, de la cadence et des réglages associés.

Le Canon EOS R5 Mark II enregistre en interne jusqu'en 8K DCI RAW à 59,94p/50p avec le réglage RAW Light, et jusqu'en 4K DCI ou UHD à 119,88p/100p dans plusieurs formats compressés. Ces chiffres ne suffisent pourtant pas à choisir un mode : le son, le type de carte, le débit, la température et certaines fonctions simultanées changent selon la configuration.

Ce guide répond donc à la question utile : quel réglage employer pour obtenir la résolution, le ralenti et la souplesse de postproduction recherchés, sans découvrir une incompatibilité au moment du tournage ? Il s'agit d'une analyse MCZ DIRECT à partir de la documentation Canon, et non d'un essai comparatif en laboratoire.

8K 60P ET 4K 120P : LA RÉPONSE COURTE

Choisissez la 8K RAW Light 59,94p/50p lorsque la définition 8K, le recadrage ou un ralenti modéré justifient un débit très élevé et un flux RAW. Ce mode atteint environ 2 600 Mbit/s, soit environ 18 631 Mo par minute selon le tableau Canon, et nécessite une carte CFexpress Type B suffisamment performante.

Choisissez la 4K 119,88p/100p lorsqu'un ralenti plus marqué compte davantage que la définition 8K. Il faut alors distinguer l'enregistrement normal du réglage Cadence rapide : en enregistrement normal à 119,88p/100p, le son peut être enregistré et la lecture se fait à vitesse réelle ; avec Cadence rapide activée, le son n'est pas enregistré et le boîtier prépare une lecture ralentie à 29,97p/25p.

Choisissez la 4K Fine à cadence standard lorsqu'une image 4K détaillée est prioritaire et que vous n'avez besoin ni de 8K livrée ni de 120p. Dans le manuel, Canon distingue ces options Fine des options normales et précise qu'elles sont moins compressées. Elles restent soumises aux avertissements thermiques des modes à traitement élevé.

LES PRINCIPAUX MODES VIDÉO, SANS MÉLANGER LEURS CONDITIONS

8K DCI en RAW

En RAW interne, la 8K DCI mesure 8 192 × 4 320. Le RAW Standard est proposé jusqu'à 29,97p/25p/24p/23,98p. Le RAW Light ajoute 59,94p/50p. Les fichiers sont enregistrés sur la carte CFexpress ; le logement SD n'est pas la destination de la vidéo RAW principale.

À 59,94p/50p, RAW Light atteint environ 2 600 Mbit/s. À 29,97p, il descend à environ 1 670 Mbit/s ; Canon indique environ 1 400 Mbit/s à 25p et 1 340 Mbit/s à 24p. RAW Light signifie ici le réglage RAW allégé du R5 Mark II. Il ne faut pas lui attribuer un autre format ni un taux de compression que ce manuel ne documente pas.

8K compressée en XF-HEVC S

Pour enregistrer de la 8K sans fichier RAW, le R5 Mark II propose le XF-HEVC S en H.265 10 bits. Selon le réglage, on trouve du YCC 4:2:2 10 bits en Intra-frame ou Long GOP, ainsi que du YCC 4:2:0 10 bits en Long GOP. Ce choix réduit généralement le volume par rapport aux modes RAW les plus lourds, mais demande de vérifier la compatibilité du logiciel de montage et du matériel de décodage.

4K DCI/UHD jusqu'à 119,88p/100p

La 4K DCI utilise 4 096 × 2 160 pixels et la 4K UHD 3 840 × 2 160. À 119,88p, Canon indique notamment environ 450 Mbit/s en XF-HEVC S YCC 4:2:2 10 bits Long GOP et environ 300 Mbit/s en YCC 4:2:0 10 bits Long GOP. Le XF-AVC S est également disponible dans les combinaisons prévues par le tableau du manuel.

Une séquence enregistrée à 120p puis placée sur une timeline 24p peut être ralentie jusqu'à cinq fois si le projet et le logiciel sont configurés en conséquence. Ce calcul décrit un rapport de cadence ; il ne garantit ni la netteté, ni l'absence de scintillement, ni la qualité d'un mouvement mal exposé.

2K DCI et Full HD jusqu'à 239,76p/200p

Le boîtier propose aussi la 2K DCI et la Full HD jusqu'à 239,76p/200p. Cette cadence sert à décomposer davantage le mouvement, avec une définition inférieure à la 4K. Le choix pertinent dépend donc du livrable final et de la priorité donnée au ralenti.

DÉBITS ET STOCKAGE : CE QUE LES CHIFFRES CANON IMPLIQUENT

Dans les conditions du tableau Canon, une carte de 64 Go contient environ 3 minutes de 8K RAW Light 59,94p, 256 Go environ 13 minutes et 1 To environ 51 minutes. Ce sont des capacités de fichier approximatives, pas des promesses de prise continue : la température, l'alimentation, l'état de la carte et les limites de la caméra restent distincts.

Pour les réglages 8K RAW les plus exigeants, Canon demande une CFexpress Type B à 400 Mo/s ou plus. D'autres combinaisons acceptent des performances inférieures ; il faut donc consulter la ligne correspondant exactement au format et à la cadence retenus, puis tester et formater la carte dans le boîtier avant une mission importante.

4K 120P AVEC OU SANS SON : LE RÉGLAGE QUI CHANGE TOUT

L'expression « 4K 120p avec son » est incomplète si elle ne précise pas le mode. Lorsque Cadence rapide est désactivée, une vidéo à 119,88p/100p peut inclure le son et se lit à sa cadence normale. Le ralenti est alors créé dans le logiciel de montage.

Lorsque Cadence rapide est activée, le boîtier n'enregistre pas le son. Il enregistre à 119,88p/100p mais prépare une lecture à 29,97p/25p. Avant de tourner, choisissez donc entre un fichier avec audio à conformer ensuite et un fichier muet déjà prévu pour le ralenti.

La cadence élevée entraîne aussi des restrictions. Par exemple, l'enregistrement proxy n'est pas disponible lorsque la vidéo principale est réglée à 100 fps ou plus. Les options proposées dans les menus doivent être vérifiées après chaque changement de format, car une fonction incompatible peut être grisée ou désactivée.

CANON LOG 2, CANON LOG 3 ET LOOK FILES : TROIS NOTIONS À SÉPARER

Canon Log 2 et Canon Log 3 sont proposés dans les Images personnalisées. Canon présente Log 2 comme offrant de meilleures caractéristiques tonales dans les zones sombres que Log 3, avec un traitement en postproduction requis. Cela ne permet pas de promettre un nombre universel de diaphragmes : la mesure dépend du format, de l'exposition, du développement et du protocole d'essai.

L'assistance d'affichage HDR/C.Log rend l'image Log plus lisible sur l'écran, le viseur ou la sortie HDMI sans modifier l'enregistrement. Un Look File, en revanche, peut être enregistré dans une Image personnalisée à partir d'un fichier .cube compatible à grille 17 ou 33 créé notamment dans DaVinci Resolve. Son rendu est appliqué à la vidéo enregistrée. Il faut donc décider si l'on veut seulement une prévisualisation ou un aspect intégré au fichier.

Avant un projet, faites un essai complet jusqu'au logiciel de montage : import, décodage, transformation couleur, export et lecture sur l'écran de destination. Un réglage 10 bits ou RAW n'améliore pas automatiquement un flux de travail qui ne le prend pas correctement en charge.

EXPOSITION ET PRÉ-ENREGISTREMENT : LES OUTILS INTÉGRÉS

Le R5 Mark II propose un moniteur de forme d'onde, affichable en ligne ou en parade RGB, sur l'écran, dans le viseur et via HDMI selon la configuration. Il complète le contrôle visuel en montrant la répartition du signal. Le false color utilise six couleurs pour représenter des plages de luminosité.

Le false color n'est pas un outil que l'on empile avec tout le reste : lorsqu'il est actif, les zébrures, le focus peaking et le Dual Shooting sont notamment indisponibles. Il faut donc choisir l'aide correspondant au contrôle du moment.

Le pré-enregistrement vidéo conserve les 3 ou 5 secondes qui précèdent l'appui sur le bouton d'enregistrement. Il augmente les chances de récupérer le début d'une action, mais consomme de l'énergie pendant l'attente et ne garantit pas que la mise au point, le cadrage ou l'exposition étaient corrects avant l'appui.

HDMI, PROXYS, DUAL SHOOTING ET AUDIO

Sortie HDMI RAW

Le port HDMI Type A peut transmettre une sortie RAW jusqu'en 8K vers un appareil compatible. Le codec finalement enregistré et les cadences acceptées dépendent de l'enregistreur externe et de son firmware. Quand la sortie HDMI RAW est active, plusieurs fonctions deviennent indisponibles, notamment Cadence rapide, HDR PQ, pré-enregistrement et stabilisation numérique vidéo.

Vidéo principale et proxy

Avec deux cartes, la caméra peut enregistrer la vidéo principale sur la carte 1 et un proxy plus léger sur la carte 2. Le proxy facilite le dérushage ou le montage hors ligne, mais ce n'est pas une copie identique de sécurité et certaines cadences, dont une vidéo principale à 100 fps ou plus, l'excluent.

Dual Shooting

Le Dual Shooting demande deux cartes et enregistre une vidéo Full HD 1 920 × 1 080 tout en permettant des JPEG 16:9 de 7 680 × 4 320, soit environ 33,2 MP, en vue unique ou en continu. Ces images ne sont pas des photogrammes RAW 8K et la fonction possède ses propres incompatibilités.

Audio

Selon le format et les accessoires, le boîtier peut enregistrer en LPCM 24 bits sur quatre canaux avec plusieurs microphones, ou en AAC 16 bits sur deux canaux. La compatibilité de lecture des quatre canaux varie selon le logiciel. En sortie HDMI RAW, l'audio est fixé à LPCM 16 bits sur deux canaux.

CHALEUR ET CF-R20EP : PLANIFIER SANS PROMESSE ABSOLUE

Canon avertit que les modes à haute définition, cadence élevée ou traitement important peuvent interrompre l'enregistrement lorsque la température interne augmente. La durée réelle dépend notamment de la température ambiante, de l'utilisation antérieure, des réglages, de la ventilation et de la position de l'écran. Une valeur mesurée dans un contexte ne doit donc pas être transformée en durée garantie.

Le ventilateur de refroidissement CF-R20EP peut prolonger l'enregistrement et ajoute une connexion LAN filaire. Il reste un accessoire à choisir selon la durée des prises et le mode utilisé, pas une obligation universelle. Pour une production longue, testez le scénario complet à la température prévue, prévoyez des pauses et surveillez les indicateurs du boîtier.

Canon recommande la batterie LP-E6P pour bénéficier de toutes les performances. Les LP-E6NH et LP-E6N peuvent fonctionner avec des restrictions, tandis que la LP-E6 d'origine ne peut pas être utilisée. Pour éviter une interruption, emportez des batteries de secours ou une alimentation compatible, sans supposer qu'un nombre fixe conviendra à toutes les journées.

QUEL MODE CHOISIR SELON LE PROJET ?

Notre conseil est de partir du livrable, puis de remonter vers la cadence et le codec. La 8K RAW n'est pas automatiquement préférable pour une interview longue, et la 4K 120p n'est pas le meilleur choix si le son direct est essentiel et que le mode de ralenti n'a pas été défini.

QUESTIONS FRÉQUENTES

La 8K 60p utilise-t-elle RAW Standard ?
Non. À 59,94p/50p, la 8K RAW interne utilise RAW Light. RAW Standard s'arrête aux cadences 29,97p/25p/24p/23,98p indiquées par Canon.

Le 4K 120p enregistre-t-il toujours le son ?
Non. Avec Cadence rapide désactivée, le son peut être enregistré. Avec Cadence rapide activée, il n'est pas enregistré.

Peut-on extraire une photo d'une vidéo 8K RAW dans le boîtier ?
Non. Canon indique que l'extraction d'image n'est pas disponible depuis les vidéos RAW. Depuis une vidéo 8K DCI ou UHD compatible non RAW, l'extraction peut produire respectivement un JPEG/HEIF d'environ 35,4 MP ou 33,2 MP.

Une carte SD suffit-elle pour la 8K RAW ?
Non pour le fichier RAW principal : la 8K RAW interne est enregistrée sur CFexpress. Les performances nécessaires varient selon la cadence et le réglage RAW.

Le Look File sert-il uniquement à l'affichage ?
Non. Un Look File enregistré dans une Image personnalisée affecte la vidéo enregistrée. L'assistance d'affichage HDR/C.Log sert à la visualisation et n'affecte pas le fichier.

Le proxy fonctionne-t-il en 4K 120p ?
Non lorsque la cadence de la vidéo principale est de 100 fps ou plus.

VERDICT MCZ DIRECT

Ce que le R5 Mark II permet réellement : combiner 8K RAW interne jusqu'à 59,94p/50p, 4K jusqu'à 119,88p/100p, Canon Log 2, waveform, false color, pré-enregistrement et sortie HDMI Type A dans un boîtier hybride.

Ce qu'il faut décider avant le tournage : définition livrée, besoin de son en haute cadence, volume de données, compatibilité du montage et longueur des prises. Ces décisions comptent davantage qu'un classement abstrait face à d'autres caméras.

À qui il convient : aux créateurs hybrides et équipes qui acceptent de préparer leur codec, leurs cartes, leur alimentation et leur gestion thermique. Pour une prise continue très longue avec une ergonomie de caméra dédiée, d'autres catégories de matériel peuvent rester plus adaptées.

MCZ Direct commercialise le Canon EOS R5 Mark II. Consultez sa fiche complète, ses caractéristiques et sa disponibilité.